Halloween Ends Le réalisateur David Gordon Green sur le sort de Michael Myers

David Gordon Vertc’est Halloween la trilogie est officiellement terminée – ou l’a-t-elle? Avec le film maintenant disponible pour regarder dans les salles ou sur Peacock, j’ai eu la chance de poser à Green certaines de mes questions les plus brûlantes sur le film.

Halloween se termine commence quatre ans après les événements de Halloween 2018 et Halloween tue. de Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) a finalement trouvé un peu de paix et a construit une maison chaleureuse avec sa petite-fille, Allyson (Andi Matichak). Cependant, une fois de plus, le mal revient dans l’image, menaçant de détruire l’avenir de Laurie, Allyson et Haddonfield à moins que Michael Myers ne puisse être vaincu une fois pour toutes.

Pour tous ceux qui n’ont pas encore regardé Halloween se termineles deux premières questions de cette interview avec Green peuvent être lues en toute sécurité, mais à partir de ce moment, la conversation porte sur les plus grands rebondissements du film, ce qu’ils pourraient signifier pour l’avenir de la franchise, et aussi comment Green aborde son prochain redémarrage d’horreur, un nouveau Exorciste trilogie.

Je lisais dans les notes que vous disiez que parfois vous vouliez vous pencher sur les tropes ou les clichés de la mythologie et parfois non, alors pouvez-vous me donner un exemple d’un trope spécifique que vous vouliez embrasser, mais alors un qu’il vous a semblé nécessaire de subvertir dans ce film ?

DAVID GORDON GREEN: Eh bien, en commençant par une séquence d’horreur de baby-sitter. Vous savez, vous prenez ces films emblématiques comme When a Stranger Calls et vous trouvez de l’influence et de l’inspiration dans des films comme celui-là. Vous avez donc établi quelque chose que les gens ressentent comme un peu familier, puis vous leur montrez une torsion à la fin de notre open froid qu’ils n’ont pas vu venir.

Dans quelle mesure la trajectoire de l’histoire de toute cette trilogie a-t-elle changé depuis le début original jusqu’à ce que nous avons finalement obtenu dans Ends?

GREEN : Je ne sais pas si cela a changé de manière radicale. Il y a des choses que nous avons fait évoluer. Lorsque nous écrivions Kills et que Laurie était clouée au lit parce qu’elle le serait parce qu’elle a été poignardée au ventre plusieurs fois, je savais que nous devions faire un saut dans le temps. Ou nous avons décidé après y avoir réfléchi. Il y avait une période de temps où ça allait être tout un type de film continu linéaire. Mais alors, comment allez-vous lui tirer cette bataille décisive ? Alors nous avons pris la décision de le faire évoluer et de dire : “D’accord, il y a un saut dans le temps entre Kills et Ends”, et c’est devenu une grande opportunité et une découverte du fait que nous pouvons rencontrer une Laurie Strode optimiste qui est peut-être allée en thérapie et elle décore pour Halloween, elle invite cette fête, elle fait des tartes à la citrouille, donc nous pouvons voir une Laurie qui est à bien des égards l’opposé de la Laure que nous avons rencontrée en 2018. Et pour moi, cela devient juste une découverte que vous obtenez de l’atelier script avec mes co-scénaristes bien-aimés et parler aux acteurs, tourner une caméra sur des choses qui fonctionnent et fonctionnent moins, puis essayer de sculpter quelque chose que vous ressentez est le plus satisfaisant. Évidemment, Kills est juste une sorte de chapitre médian chaotique du film d’art pour moi. C’est juste un opéra de Michael Myers. Et puis Ends que je voulais juste construire pour m’assurer que je me sentais émotif, que je ressentais une atmosphère, que je ressentais de la romance. Je voulais que ce soit une chanson d’amour pour les fans, et je pense que personne ne la verra venir. Ils ne s’attendraient certainement pas à ce que nous fassions certains des choix que nous avons faits.

[Editor’s note: The following contains spoilers for Halloween Ends.]Je veux également ouvrir cette question aux spoilers maintenant. Y a-t-il une chose particulière qui se passe dans Ends qui vous a surpris, où le plan était de suivre le chemin A, mais tout à coup, vous avez réalisé quelque chose et avez dû pivoter vers B ?

GREEN : Je ne sais pas si nous devons le faire, mais une des choses que nous avons faites sur Ends [is] nous avions quatre scénaristes, Danny McBride, Paul Logan, Chris Bernier et moi-même, et donc parfois nous arrivions à un point et il s’agissait de choisir sa propre aventure. Et donc nous arrivions à un point et disions: ‘D’accord, Corey est au bas de l’escalier. Laurie est à l’étage. Vous allez par ici, j’irai par là, puis chacun explore une avenue. Et donc nous avons des brouillons infinis des séquences, pas seulement une page une à la page 90. J’essaie de garder des scripts d’environ 90 pages. Ce n’est pas seulement un script complet, mais c’est comme si nous étions ici maintenant, je sais que nous nous sentons bien ici, tu vas ici, tu vas ici, tu sais? Et c’est amusant de faire ces explorations, puis de se réunir et de lire tout le monde, puis d’étudier ce qui fonctionne, ce qui ne fonctionne pas. Et typiquement ce qui gagne c’est celui dont je suis surpris par l’audace de faire ça, la version inattendue ici, le twist là. Pour un public, ça rend juste plus amusant, je pense.

Pouvez-vous me donner un exemple d’un ensemble de pages que vous avez lues et qui vous ont fait vous dire : “Whoa ! Je ne pensais pas que nous allions faire ça, mais c’est une excellente idée et maintenant nous devons la poursuivre ?

GREEN : Laurie met un pistolet dans sa bouche. Une extrémité? Éteint comme une lumière. Une autre fin ? Peut être pas.

Voici une autre très grande question avec un film comme celui-ci; tu as fait un film d’Halloween, et tu as caché Michael pendant très longtemps. Comment était-ce de déterminer combien de temps vous pouviez tenir cela, puis de trouver le meilleur moyen de le ramener dans le giron et de gagner la façon dont vous le ramenez?

GREEN : C’est encore une polémique aujourd’hui. Je viens de regarder le film en dehors d’un format technique, c’est-à-dire dans un mixage sonore ou une correction des couleurs, pour la première fois il y a deux jours. Nous venons vraiment de finir ce film. [Laughs] Donc, il y a deux jours, et je le regarde et je me dis: “Nous demandons beaucoup.” Mais ensuite, quand nous étions dans la salle de montage et que nous faisions [it] différemment, il se sentait mal. Et donc si vous n’avez pas d’intuition, si vous n’avez pas de vision, vous ne devriez pas faire ce film. Et je pense qu’il y a des défis évidents et des choses que vous apporteriez à la discussion avec les éditeurs, avec les producteurs et direz : “C’est ce qui semble bien”, et à un moment donné, nous nous sommes tous regardés et avons dit : “Nous prenons un gros risque ici, mais cela semble juste et nous savons que nous nous engageons. Allons y pour ça.’”

C’est la première partie d’un gros risque avec un film d’Halloween. La deuxième partie est que vous tuez Michael Myers.

VERT : Et nous ?

Je suis très accroché à la ligne sur la façon dont la forme du mal change. C’est une idée qui me passionne beaucoup. Mais qu’est-ce que c’était que de faire ça et d’avoir une certaine confiance dans le fait que les fans inconditionnels d’Halloween vont apprécier cela et ne pas nécessairement dire: “Comment osez-vous le rendre aussi définitif?”

GREEN : Lorsque nous filmons ce moment décisif, il y a 200 personnes debout autour d’un mécanisme qui regardent cela. Vous pouviez entendre une mouche voler. C’est ce mécanisme de broyage bruyant et il n’y a pas une seule personne qui fait du bruit. C’est juste un silence total, et c’est à ce moment-là que nous avons tous été hypnotisés par ce qui se passe. La plupart de la production de ce film, dans tous ces films, ne sont que des explorations. Nous essayons des choses. Voulons-nous montrer cela ? Filmons-le quand même ! Allons-y dans la salle de montage. Jouons avec. Et donc tout le film est ce type de considérations ludiques. Dans cette scène en particulier, nous étions juste hypnotisés, puis quand nous l’avons regardé et que cela a fonctionné et que c’est beau et étrange et calme, encore une fois, vous devez vous en tenir à une direction dans laquelle vous allez, et celle-ci se sentait juste paisible dans loin.

Je voulais faire une boucle dans Exorcist. Qu’y a-t-il dans la façon dont vous ramenez cette franchise qui correspond à la façon dont vous avez abordé Halloween, mais aussi, qu’est-ce que cette histoire particulière exige qui est unique à la façon dont vous avez ramené Halloween?

GREEN : Étant donné que je fais ces retours de franchise en quelque sorte dos à dos, il est inévitable que les gens les comparent, mais ils ne se ressemblent en rien. Halloween est un film d’horreur, c’est un film slasher, c’est la folie de minuit, du bon temps au cinéma, mangez du pop-corn. Exorcist est un drame très recherché sur des choses foutues. Spiritualité, religion, santé mentale, famille. Vous pouvez chevaucher ces deux dans ces sous-genres d’horreur très différents, mais l’approche technique et créative est très différente. La similitude est que nous prenons Chris McNeil, Ellen Burstyn a créé ce personnage en 1973, donc 50 ans plus tard, nous la vérifions à nouveau. Elle fait partie de cet ensemble. Les rôles principaux du film sont Leslie Odom Jr. et Ann Dowd, et un grand ensemble d’acteurs que nous avons – je ne peux pas les dire à haute voix car je ne pense pas qu’ils aient encore été annoncés. Et puis Ellen fait partie de ce voyage, revenant à ce rôle. Pour moi, j’aime avoir une ancre de perspective. Ce n’est pas un sujet historique, mais j’ai affaire à des personnages cinématographiques historiques et j’ai l’actrice emblématique qui a joué ce rôle il y a 50 ans, et elle est là pour poser des questions, elle est là pour évaluer, me donner des notes sur le script et elle est devenue comme mon gourou spirituel vers lequel je vais. Elle a parcouru le monde et juste la façon dont le film a affecté sa vie, nous avons trouvé des façons dont l’histoire que nous créons a affecté Chris MacNeil d’une certaine manière.

Quelqu’un m’a récemment dit cette citation de Joe Wright sur la façon dont vous ne devriez pas accepter un nouveau scénario ou une nouvelle opportunité à moins que vous ne pensiez avoir un secret sur cette histoire. Alors, quel est votre secret sur L’Exorciste qui vous est propre ?

GREEN : Vous avez un an avant d’apprendre mon secret. [Laughs]

[Laughs] Je vais prendre! Je sais que je dois attendre parfois. En parlant de l’avenir, ou de l’avenir potentiel de cette franchise, je lisais une citation que je pense que vous avez donnée il y a un an où vous expliquiez comment vous vous êtes amusé et maintenant il est temps de dire bonne nuit à la franchise et de passer à autre chose, mais vous laissez essentiellement cette mythologie ouverte à un nouveau créateur pour en explorer davantage. Que voudriez-vous voir chez un nouveau scénariste ou réalisateur ? Quelles qualités pensez-vous qu’ils doivent avoir pour continuer à explorer les idées que vous nous laissez avec Ends?

GREEN : Si j’avais cette idée, je continuerais à les faire parce qu’elles sont tellement amusantes à faire. Nous avons essayé d’être très honorables et authentiques, donc la prochaine chose devrait être le Kabuki, vous savez ? La prochaine histoire pourrait en être une comédie musicale de Bollywood. Quelqu’un devrait adopter une approche radicalement différente de la mienne et me prouver le contraire et me donner quelque chose à discuter. Je veux entrer à nouveau dans ce fan spot où je suis juste assis dans le public en train de dire ‘Boo ! Yay! Je l’aime. Je déteste ça.’ Je veux revenir dans ce forum parce que c’est là que se trouve la vraie adrénaline.

Autant j’ai hâte que vous continuiez à faire ces films, maintenant vous avez cette plate-forme et vous pouvez trouver un cinéaste prometteur qui peut absolument l’écraser.

VERT : J’aime ça aussi ! Et Malek Akkad qui possède la propriété avec Trancas, je sais qu’il réfléchit déjà – c’est un esprit merveilleux et il a été un excellent collaborateur là-dessus, et je sais juste qu’il se dit : “Qu’est-ce qui se passe ensuite ?” Et je pense que c’est une décision très importante qu’il doit prendre.

Je ne sais pas si tu vas vouloir expliquer ça, mais tu penses que Corey était fondamentalement condamné depuis le tout début ? Si cet incident au début du film ne s’était pas produit, pensez-vous qu’il aurait trouvé un meilleur chemin dans la vie ou aurait-il fini là où nous le voyons finir de toute façon ?

GREEN: Le film pose en quelque sorte la même question, et j’aime que le film n’y réponde pas, mais ma réponse est que s’il n’avait pas été à Haddonfield au moment de l’effondrement communal, je pense qu’il y aurait eu des gens pour tourner vers. Parce qu’il n’avait pas de mère vers qui se tourner dans ce problème. Je pense qu’il aurait pu se tourner vers des personnes qui auraient pu manifester de la positivité par opposition au mal.

Y a-t-il déjà eu une version de cette trilogie où Karen a atteint Ends ?

GREEN : Non, elle était toujours grillée. Ne le dites pas à Judy.

J’aime tellement Judy. Je voulais qu’elle revienne en tant que fantôme, je m’en fiche, fais n’importe quel cliché, enfreins n’importe quelle règle que tu veux. Je voulais juste qu’elle revienne.

VERT : Je sais. Je lui ai envoyé un texto l’autre jour en lui disant : ‘Je dois te montrer ce film pour que tu puisses me frapper au visage.’

Halloween Ends Le réalisateur David Gordon Green sur le sort de Michael Myers – Crumpe